Marie Cambois, Hugo Roussel : Black Drop © Hugo Roussel

Black Drop

Performance chorégraphique et sonore

Marie Cambois et Hugo Roussel explorent avec Black Drop un territoire en mouvement, semi-improvisé, semi-apprivoisé. Ici évolue un corps anonyme, dont les postulats figuratifs se muent en abstractions organiques. Là des bruits de guitare, des grondements électriques, émergent d'un battement lourd et immuable. Et tout autour, l'obscurité affable.

équipe

Conception : Marie Cambois, Hugo Roussel • Marie Cambois : danse • Hugo Roussel : guitare

Production

Production : La distillerie collective

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Havre

Pièce chorégraphique et sonore

En juin 2013, la violoncelliste Aude Romary et la danseuse Marie Cambois débutent ensemble une recherche, sans s’attacher dans un premier temps à développer une forme spectaculaire. Ce travail s’oriente très vite vers une épure, un long et lent continuum à deux, chacune d’entre elle cherchant à laisser se transformer le son, le mouvement avec le moins de volonté possible. Assez vite, s’impose la nécessité d’une création lumière qui accompagnerait ce dialogue afin de permettre au spectateur l’abandon que trouvent nécessairement les deux interprètes dans leur jeu respectif. Elles convient alors l’éclairagiste Jean-Gabriel Valot à les rejoindre pour donner lieu à un trio minimal et poétique.

équipe

Danse : Marie Cambois • Musique : Aude Romary • Lumière : Jean-Gabriel Valot • Costume : Prune Lardé

Production

Production : La distillerie collective • Coproduction : CCAM / Scène nationale de Vandœuvre • Soutien : Théâtre de Bouxwiller • Spectacle bénéficiant de l’Aide au Projet de la DRAC de Lorraine et de l’Aide au Projet du Conseil Régional de Lorraine

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Musique pour 30 pédales

installation sonore performative

Musique pour 30 pédales est une installation sonore performative composée d’un guitariste et d’un amplificateur, séparés par trente pédales d’effets actionnées par le public. Le dispositif intègre donc le spectateur dans l’écriture instantanée d’une improvisation, en lui permettant d’intervenir en direct sur la matière sonore jouée par le guitariste. Mais s’il peut influer sur la pièce et en modifier le résultat, il en partage également la responsabilité.

équipe

Conception, guitare : Hugo Roussel • Fabrication pédales : Yannick Laurent

Production

Production : Hugo Roussel • Coproduction : La distillerie collective

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We Killed a cheerleader 3.5

pièce chorégraphique et sonore

Dans la série We killed a cheerleader, danse et musique sont abordées par réduction, par décomposition des signes et des signaux, les mettant à l’épreuve du temps et de la répétition.
Si les deux premiers volets ont établi un vocabulaire chorégraphique et sonore sans artifice, déterminé à former un espace commun, ce troisième volet y adjoint les plans et la lumière comme nouveaux éléments d’écriture, pour s’emparer de l’espace scénique, en modifier sa géographie, mettre à vue les contrepoints, etc.
Sur le plateau, les combinaisons à trois corps multiplient les possibles. Le mouvement entre en écho. Il est ralenti, scratché, pulsé, mis en vibration. Le travail sonore fréquentiel s’ouvre sur la pulsation, épurée et brute. Son dispositif de diffusion en 4.1 redessine les profondeurs, les plans, les reliefs de l’espace sonore.

équipe

Conception : Marie Cambois, Jean-Philippe Gross • Danse : Marie Cambois, Morgan de Quelen, Lotus Eddé Khouri • Musique, diffusion : Jean-Philippe Gross • Régie, lumière : Philippe Colin • Actions scénographiques : Hugo Roussel

Production

Production : La distillerie collective • Coproduction : CCAM / Scène nationale de Vandœuvre, Espace BMK de Metz • Soutien : Théâtre de Bouxwiller • Spectacle bénéficiant de l’aide à la création du Conseil Régional de Lorraine

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We Killed a cheerleader 2.2

pièce chorégraphique et sonore

We killed a cheerleader est avant tout une collaboration très ténue entre Marie Cambois et Jean-Philippe Gross, électroacousticien. Ils créent, en 2008, le premier volet d'une série de pièces pour danseurs et haut-parleurs.
Décortiquer la musique pour ne garder que le son. Décortiquer la danse pour ne garder que le geste. Utiliser de manière extrêmement primaire le principe de propagation des ondes sonores. Faire vibrer l’air et l’espace. Illustrer par le mouvement, de manière extrêmement primaire, la partition sonore et sa diffusion. Réduire et décomposer radicalement, arbitrairement, une séquence de cheerleading. Un prétexte à faire du mouvement.

équipe

Conception : Marie Cambois, Jean-Philippe Gross • Danse : Marie Cambois, Aurélie Gandit • Musique : Jean-Philippe Gross • Régie : Philippe Colin • Conseil scénographique : Hugo Roussel

Production

Production : La distillerie collective • Coproduction : CCAM / Scène nationale de Vandœuvre

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Marie Cambois, Jean-Philippe Gross : We killed a cheerleader 2.2 © Lino Toneloto

We Killed a cheerleader 1.1

pièce chorégraphique et sonore

Une "cheerleader" (en Amérique du Nord) ou "pom-pom girl" (faux anglicisme) est une jeune fille assurant un spectacle à base de chant, de danse et de figures acrobatiques durant les événements sportifs et lors de championnats spécifiques. "Cheerleader" peut se traduire par meuneuse de claques.
We killed a cheerleader, série de pièces composées pour danseuse(s) et haut-parleur(s) s'attache au mouvement : mouvement du corps par la production de gestes, mouvement de la membrane par la projection de sons.

équipe

Conception : Marie Cambois, Jean-Philippe Gross • Danse : Marie Cambois • Musique : Jean-Philippe Gross

Production

Production : La distillerie collective • Coproduction : CCAM / Scène nationale de Vandœuvre

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